《平原上的夏洛克》：誰說(shuō)農村(cūn)電影(yǐng)就得是苦大仇深？

離我家.近的一個影院，在(zài)周五這一整天隻排了一場《平原上(shàng)的夏洛(luò)克》。我趕到影院的時候，門口的檢票員上上下下端詳了我一遍，然後(hòu)朝裡面喊了一句，“X号廳(tīng)開一下！”原來，我就是那個(gè)..的觀衆，不知道是不是我的“不請自來”，讓影院工作人員增加了工作量(liàng)？

但很快，随着本片(piàn)劇情的展開，心裡(lǐ)的那些小糾結也就(jiù)煙消(xiāo)雲散了。原因可以用.簡單的一個詞(cí)來形容，那(nà)就是好看(kàn)。沒錯，本片應該(gāi)被歸類為農村電影。沒錯，不要說..明星了，本片(piàn)連一個專業演員(yuán)都沒有。沒錯(cuò)，本片更(gèng)沒有什麼..、大場面，成本低到不值一提。但是，這些因(yīn)素全都疊加起來，也無法掩蓋本片的“好看”。欣賞此類電影，總能提醒我們，有時候也該停(tíng)下腳(jiǎo)步，思考一下何為電影(yǐng)的本質。

電影的故事一點也不複雜。農(nóng)民超英預備翻蓋新房，他的好友占(zhàn)義、樹(shù)河前來幫忙。**，樹河因(yīn)為替超英辦(bàn)事(shì)因意外車禍入院，司機肇事逃逸。為了讨要賠(péi)償與說法，超英和占義踏上了一場探案之旅。這也就是本片為何被命(mìng)名為“平(píng)原上的夏洛(luò)克”的原因(yīn)。

不過，導演(yǎn)的意圖本(běn)就不是展現什麼燒腦的(de)破案過程，而是借助(zhù)這一日常生活(huó)中的變故，描繪一幅(fú)農村生活圖景，講述普通農村人的人生(shēng)哲學。

既然是(shì)“平原上的夏洛克(kè)”，也就不會有讓人眼花缭(liáo)亂的探案說法，更不會有中(zhōng)産階級味十足的小提琴。從頭到尾，兩位主角的探案曆程都滲透着(zhe)一股子“土味”。但“土味”，恰恰是.能(néng)體現導(dǎo)演創作意圖的載體(tǐ)。

什麼是“土味”，是一種落後于現代(dài)生活的“落後”的審美或思維方式。具體到本片，就是兩位主角面對的實(shí)際困境——報案，就(jiù)有可能拿不到(dào)醫療(liáo)保險；不報案，就(jiù)沒法給被撞(zhuàng)的兄弟一個交代。毋甯說，這(zhè)是以兩位主角(jiǎo)為代表的弱勢群體在日常生活中(zhōng)的無(wú)力(lì)感。

“土味”，也(yě)是傳統與現(xiàn)實碰撞後的結果。比如，兩位主角打算自(zì)行探(tàn)案後，..個想到的辦法竟然是去請神婆占蔔，得到了一個莫名其妙的(de)“兇手在東方”的結論。但真要實際操作(zuò)起來，兩位主角依(yī)靠的還是更(gèng)“靠譜”的攝像頭。這種(zhǒng)東方魔幻現實主義，正是當下中國鄉村.真實的寫照。

“土味”，還是導演(yǎn)對(duì)鄉村生活獨有的人情味的一曲贊歌。雖然本(běn)片中的兩位主角沒有(yǒu)多少資本，沒有多(duō)少本事，更談不上(shàng)有多智慧，但他們還能依靠鄉裡鄉親間和睦的情感(gǎn)和堅固的信任，闖過一個(gè)又一個難關。比方說，占義(yì)的三輪車開不過溝，在半夜一個電話，立刻叫來了幫忙(máng)的老鄉。結果，騎車來的老鄉又被困，他的選擇也是馬上拿起電話。這對**的城裡(lǐ)人來說，可能是難以現象的場景。

而這或許正(zhèng)是導演想要傳達給所有觀衆的觀念。他在接受 澎湃新聞采訪時(shí)就曾說過，“我們現在常(cháng)聽到一句(jù)話說，每個人隻能陪你走一段，但是在農村不是一(yī)樣的，每個(gè)人都陪你走一輩子。基本上每個人都可以看到對方一生的(de)經曆。”這種相互扶持、相互幫助(zhù)的人情味，顯然是(shì)導演.為珍視的情感(gǎn)，也是打動觀衆的一大法寶。

當(dāng)超英被(bèi)老闆派來的小弟揍了一(yī)頓之後，姗姗來遲的(de)占義默默無言地為(wéi)他拍去(qù)身(shēn)上的(de)灰塵。朋友之間的情(qíng)誼、體諒、理解，一切都在無(wú)言中，又讓觀者為之(zhī)動容。

“土味(wèi)”，更體現在本片(piàn)無處不在的(de)豁(huō)達和幽默(mò)。雖然本片(piàn)是農村電影不假，但(dàn)觀衆看到的不是所(suǒ)謂農村的凋敝，也不是農民的頹廢，正相反，超英念念不(bú)忘的蓋房理想(xiǎng)裡透露出的是農村人民不斷向前的生活動(dòng)力。盡(jìn)管他的孩子或許不會回村裡來居住，盡(jìn)管這房子或許會讓他的養老面臨一些風險，但超英還是堅(jiān)持要蓋房，隻因為(wéi)一個再樸素不過的願望。影片.後，他為了朋(péng)友暫時擱置了蓋房，但生活對他來說，仍然是充滿希望的。

而(ér)時不時出現的(de)讓觀衆會心一笑的場景，更是本片難能可貴之處(chù)。占義在城市裡因為随地吐痰被執法人員盯上，所以隻(zhī)好無奈地為自己梳了個大背(bèi)頭。這一幕很容(róng)易讓人聯想到賈樟柯的電影，但本片的處理方式，顯然更為溫情(qíng)。在我看來(lái)，這恰恰是當下中國農村(cūn)電影叙事模式的一(yī)種突破——誰說，農(nóng)村電影，就必須得是苦大仇深的呢？

其實，以現實主義電影的标準來衡量《平原上的夏洛克》，不難發現，本片對不少現實問(wèn)題的講述都是淺嘗辄止，或者說是欲言又止的。比如聯系(xì)不上的女兒，象征着人口流動的(de)方向。

但本片**的目的，顯然不是批判現實，而是挖掘(jué)庸(yōng)常(cháng)生活裡的美和(hé)詩意。就像本片中的出現多次的馬(mǎ)，.終逃過了淪為“殺茬”的不幸命運，說到底，這還(hái)是主角人性裡的美好在(zài)起作用。就此而言，《平原上的夏洛克》，值得觀衆點上(shàng)一(yī)個大大的贊。

導演選自己的父親擔(dān)綱主角，這不是一(yī)個簡單的噱頭或(huò)一種無奈的選擇，更是其對生活細(xì)心觀察的結果。有一些角色，沒有生活(huó)的演(yǎn)員是演不(bú)出來的。我想，生活，這是對本片.好的概括。本來嘛，電影(yǐng)就是讓每一位觀衆體驗一次自己沒有經曆過的生(shēng)活。隻是，很多導演已經忘記了這回(huí)事，迷失了自己的方向。或許，這部電影能幫他(tā)們找回自己的初心。

影片(piàn)結尾，三位摯(zhì)友迎着陽光，行駛在道路上(shàng)，樸樹演唱的主題曲突然在耳邊(biān)響(xiǎng)起。在這一(yī)瞬間，生活的苦與樂(lè)、人生的得與失，都迸發在觀衆眼前。感(gǎn)動，也在我的(de)心中升騰起來。就像導演善用的比喻(yù)——樹河醒來(lái)之前做的關于西瓜的(de)夢、超英房(fáng)間屋頂上遊動的金魚——那(nà)樣(yàng)，本片把幾位再普通不過的農民的生活百味傾倒在大銀幕上，一切任(rèn)君體會、品味。